Ludwig van Beethoven - Symphonic Overture "Coriolan". Igor Zavadsky, album "Minor"
Игорь Завадский. Людвиг ван Бетховен - Симфоническая увертюра к трагедии Коллина "Кориолан", переложение для кнопочного аккордеона Игоря Завадского. 1-й альбом "Минор. От Баха до Пьяццоллы", 2001 год. --- Игорь Завадский в интернете: http://zavadsky.net.ua/ --- "Злым роком для Людвига ван Бетховена (1770-1827) стала глухота. Она появилась у великого композитора в 26 лет и быстро прогрессировала, пока он не оглох полностью, что не помешало ему создать ещё немало шедевров. Один из них - Симфоническая увертюра к трагедии его современника и друга австрийца Генриха Иосифа Коллина "Кориолан", написанная композитором в 37-летнем возрасте. Всего у Бетховена 11 увертюр к операм, балетам или к театральным постановкам. Кроме "Кориолана" самыми известными стали ещё "Эгмонт" и "Леонора". Впервые Кориолан упоминается в одном из 4-х томов "Жизнеописаний благородных греков и римлян" историка Плутарха. Это любимая книга Бетховена, а Кориолан, живший в пятом веке до нашей эры, - один из его любимых исторических персонажей. Кориолан - это прозвище римского полководца, непримиримого воина и непобедимого героя Гая Марция. Ему посвящена одна из трагедий Шекспира, опубликованная в 1623 году. Многие потом обращались к образу Кориолана, трактуя его и события его жизни по-разному. Само прозвище в 470-м году до нашей эры возникло после взятия Гаем Марцием главного города врагов римлян под названием Кориол. Кориолана позже предали, изгнали из Рима. Он попал в лагерь главных врагов римлян (вольски, или, по другим источникам - филистимляне). Его поставили перед выбором: возглавить их войско и завоевать Рим или умереть. Он отказался воевать против своего народа. Продолжение истории сильно разнится в разных версиях: его убили за отказ стать на сторону врага; он всё же согласился вести войска на Рим, но мольбы матери и жены со стены Рима его остановили и он воткнул меч себе в сердце; он сбежал из стана врага и, нарушив приговор суда, вернулся в Рим на верную смерть, где его казнили, отрубив голову. Мне ближе последняя версия. Но я бы создал и свою, с более счастливым концом, но, на то она и трагедия. Борьба Кориолана с судьбой и с самим собой ярко отражены в музыке Бетховена. Впервые он вынужден был отойти от своей любимой концепции "от мрака к свету" (это и моя любимая концепция тоже). Вместо победных фанфар в конце - тихая смерть героя. Судьба вроде бы победила, но герой остался самим собой, с несломленным духом до самого конца. Тема рока судьбы звучит в Увертюре в самом начале, как первый серьёзный удар судьбы (героя оклеветали, арестовали и посадили в клетку); второй раз эта тема звучит в середине Увертюры, это второй удар судьбы (жестокий приговор - изгнание из Рима того, кто так много для него сделал); третий раз тема рока звучит в конце, это смерть Кориолана (исполняя эту музыку я представлял, как ему отрубают голову, но и после этого герой не сдаётся - слышны отголоски темы Кориолана, которые почти безжизненны, но ещё слышны). Контрастом к воинствующей и мятежной теме Кориолана в Увертюре дважды звучит лирическая тема в мажоре его воспоминаний и любви к матери Волумнии. Эта тема оба раза прерывается вторжением минорной и тревожной реальности. Резкий, мужественный, всем прямо заявлявший, что он гений и не потерпит неуважатильного к себе отношения, Бетховен, как и Кориолан, не сдавался судьбе даже в последние секунды своей жизни. Вот как описали очевидцы последнюю схватку Бетховена с судьбой. Три месяца тот лежал в постели, тщетно борясь с простудой и другими болезнями. И тут над Веной 26 марта разразилась снежная буря со сверкающими молниями. Умирающий Бетховен внезапно выпрямился, в исступлении кулаком погрозил небесам и рухнул замертво... С этим произведением я поступил в консерваторию и выиграл свои самые главные международные конкурсы аккордеонистов. Оно невероятно сложное для исполнения. Я им в какой-то мере предвосхитил все важные события в моей жизни. Но финал моего сценария, надеюсь, окажется более оптимистичным, что и отражено в видеоряде Андрея Бригиды к записи из моего дебютного диска "Минор. От Баха до Пьяццоллы". Его можно описать так - многим, кто не рождён летать, хочется отобрать свободу и даже жизнь у тех, кто рождён не ползать или передвигаться по земле, а летать и быть истинно свободным. Орла можно посадить в клетку, но невозможно сломать его дух и лишить ощущения внутренней свободы. Многим не по душе моё триумфальное возвращение на сцену и мой очередной полёт к новым вершинам. Система по-прежнему держит меня "на крючке", на днях я ощутил очередное наращивание давления на себя. Но я не имею права дрогнуть и готов по-прежнему бороться, принимая с улыбкой любые возможные удары судьбы. Жизнь Бетховена всегда будет для меня примером мужества, упорной борьбы с препятствиями и несчастьями, которые могли бы показаться непреодолимыми для многих других." (Игорь Завадский, 16.03.2018)
Игорь Завадский. Людвиг ван Бетховен - Симфоническая увертюра к трагедии Коллина "Кориолан", переложение для кнопочного аккордеона Игоря Завадского. 1-й альбом "Минор. От Баха до Пьяццоллы", 2001 год. --- Игорь Завадский в интернете: http://zavadsky.net.ua/ --- "Злым роком для Людвига ван Бетховена (1770-1827) стала глухота. Она появилась у великого композитора в 26 лет и быстро прогрессировала, пока он не оглох полностью, что не помешало ему создать ещё немало шедевров. Один из них - Симфоническая увертюра к трагедии его современника и друга австрийца Генриха Иосифа Коллина "Кориолан", написанная композитором в 37-летнем возрасте. Всего у Бетховена 11 увертюр к операм, балетам или к театральным постановкам. Кроме "Кориолана" самыми известными стали ещё "Эгмонт" и "Леонора". Впервые Кориолан упоминается в одном из 4-х томов "Жизнеописаний благородных греков и римлян" историка Плутарха. Это любимая книга Бетховена, а Кориолан, живший в пятом веке до нашей эры, - один из его любимых исторических персонажей. Кориолан - это прозвище римского полководца, непримиримого воина и непобедимого героя Гая Марция. Ему посвящена одна из трагедий Шекспира, опубликованная в 1623 году. Многие потом обращались к образу Кориолана, трактуя его и события его жизни по-разному. Само прозвище в 470-м году до нашей эры возникло после взятия Гаем Марцием главного города врагов римлян под названием Кориол. Кориолана позже предали, изгнали из Рима. Он попал в лагерь главных врагов римлян (вольски, или, по другим источникам - филистимляне). Его поставили перед выбором: возглавить их войско и завоевать Рим или умереть. Он отказался воевать против своего народа. Продолжение истории сильно разнится в разных версиях: его убили за отказ стать на сторону врага; он всё же согласился вести войска на Рим, но мольбы матери и жены со стены Рима его остановили и он воткнул меч себе в сердце; он сбежал из стана врага и, нарушив приговор суда, вернулся в Рим на верную смерть, где его казнили, отрубив голову. Мне ближе последняя версия. Но я бы создал и свою, с более счастливым концом, но, на то она и трагедия. Борьба Кориолана с судьбой и с самим собой ярко отражены в музыке Бетховена. Впервые он вынужден был отойти от своей любимой концепции "от мрака к свету" (это и моя любимая концепция тоже). Вместо победных фанфар в конце - тихая смерть героя. Судьба вроде бы победила, но герой остался самим собой, с несломленным духом до самого конца. Тема рока судьбы звучит в Увертюре в самом начале, как первый серьёзный удар судьбы (героя оклеветали, арестовали и посадили в клетку); второй раз эта тема звучит в середине Увертюры, это второй удар судьбы (жестокий приговор - изгнание из Рима того, кто так много для него сделал); третий раз тема рока звучит в конце, это смерть Кориолана (исполняя эту музыку я представлял, как ему отрубают голову, но и после этого герой не сдаётся - слышны отголоски темы Кориолана, которые почти безжизненны, но ещё слышны). Контрастом к воинствующей и мятежной теме Кориолана в Увертюре дважды звучит лирическая тема в мажоре его воспоминаний и любви к матери Волумнии. Эта тема оба раза прерывается вторжением минорной и тревожной реальности. Резкий, мужественный, всем прямо заявлявший, что он гений и не потерпит неуважатильного к себе отношения, Бетховен, как и Кориолан, не сдавался судьбе даже в последние секунды своей жизни. Вот как описали очевидцы последнюю схватку Бетховена с судьбой. Три месяца тот лежал в постели, тщетно борясь с простудой и другими болезнями. И тут над Веной 26 марта разразилась снежная буря со сверкающими молниями. Умирающий Бетховен внезапно выпрямился, в исступлении кулаком погрозил небесам и рухнул замертво... С этим произведением я поступил в консерваторию и выиграл свои самые главные международные конкурсы аккордеонистов. Оно невероятно сложное для исполнения. Я им в какой-то мере предвосхитил все важные события в моей жизни. Но финал моего сценария, надеюсь, окажется более оптимистичным, что и отражено в видеоряде Андрея Бригиды к записи из моего дебютного диска "Минор. От Баха до Пьяццоллы". Его можно описать так - многим, кто не рождён летать, хочется отобрать свободу и даже жизнь у тех, кто рождён не ползать или передвигаться по земле, а летать и быть истинно свободным. Орла можно посадить в клетку, но невозможно сломать его дух и лишить ощущения внутренней свободы. Многим не по душе моё триумфальное возвращение на сцену и мой очередной полёт к новым вершинам. Система по-прежнему держит меня "на крючке", на днях я ощутил очередное наращивание давления на себя. Но я не имею права дрогнуть и готов по-прежнему бороться, принимая с улыбкой любые возможные удары судьбы. Жизнь Бетховена всегда будет для меня примером мужества, упорной борьбы с препятствиями и несчастьями, которые могли бы показаться непреодолимыми для многих других." (Игорь Завадский, 16.03.2018)