Иоганн Себастьян Бах. Оркестровая сюита №1 до-мажор (С-dur), BWV.1066.
Исполняет Bach Society Brasil, дирижер Fernando Cordella. Иоганн Себастьян Бах (31 марта [21 марта по старому стилю] 1685 — 28 июля 1750) — немецкий композитор и музыкант позднего барокко. Он известен своим плодотворным творчеством, включающим оркестровые Бранденбургские концерты; сольные инструментальные произведения, такие как сюиты для виолончели и сонаты и партиты для скрипки соло; произведения для клавишных, такие как «Гольдбергские вариации» и «Хорошо темперированный клавир»; произведения для органа, такие как хоралы Шюблера и Токката и фуга ре-минор; и хоровые произведения, такие как «Страсти по Матфею» и Месса си-минор. Он известен своим мастерством контрапункта, что можно услышать в «Музыкальном приношении» и «Искусстве фуги». Феликс Мендельсон положил начало возрождению интереса к творчеству Баха, исполнив «Страсти по Матфею» в 1829 году. С тех пор Бах признан одним из величайших композиторов классической музыки. Четыре оркестровые сюиты BWV.1066–1069 (называемые композитором увертюрами) — это четыре сюиты Иоганна Себастьяна Баха, написанные в 1724–1731 годах. Название «увертюра» относится лишь частично к начальной части в стиле французской увертюры, в которой величественная вступительная часть в относительно медленном ритме с пунктирными нотами в двухдольном размере сменяется быстрой фугальной частью, а затем завершается короткой репризией вступительной музыки. В более широком смысле этот термин использовался в Германии эпохи барокко для обозначения сюиты танцевальных пьес в стиле французского барокко, которой предшествовала такая увертюра. Этот жанр был чрезвычайно популярен в Германии во времена Баха, и он проявлял к нему гораздо меньше интереса, чем обычно: Робин Стоуэлл пишет, что «135 сохранившихся примеров Телемана представляют лишь малую часть тех, которые, как известно, он написал». Бах написал несколько других увертюр (сюит) для сольных инструментов, в частности, сюиту для виолончели № 5, BWV.1011, которая также существует в автографе лютневой сюиты соль-минор, BWV.995, партиту для клавишных № 4 ре-мажор, BWV.828, и увертюру во французском стиле, BWV.831 для клавишных. Два произведения для клавишных относятся к немногим опубликованным Бахом, и он подготовил лютневую сюиту для «месье Шостер», предположительно за плату, так что все три могут свидетельствовать о популярности этого жанра. Ученые считают, что Бах не задумывал четыре оркестровые сюиты как единый цикл (в том смысле, в каком он задумывал Бранденбургские концерты), поскольку источники разрознены, как подробно описано ниже. В каталоге Bach-Werke-Verzeichnis есть пятая сюита, BWV.1070 соль-минор. Однако крайне маловероятно, что это произведение было написано И. С. Бахом. Густав Малер аранжировал фрагменты BWV.1067 и 1068 для оркестра, клавесина и органа. Они исполнялись несколько раз во время первого турне Малера с Нью-Йоркским филармоническим оркестром, при этом Малер играл на клавесине, а Гарри Джепсон — на органе. Итальянский композитор Джузеппе Мартуччи (1856–1909) также подготовил транскрипции трех сюит (BWV.1066, 1067 и 1068) для фортепиано соло. Сюита № 1 до-мажор, BWV.1066. 1. Увертюра (до-мажор) 2. Куранта (до-мажор) 3. Гавот I/II (до-мажор) 4. Форлан (до-мажор) 5. Менуэт I/II (до-мажор) 6. Бурре I/II (Бурре I до-мажор и Бурре II, средняя часть, до-минор) 7. Пассепье I/II (до-мажор) Состав исполнителей: гобой I/II, фагот, скрипка I/II, альт, бассо континуо.
Исполняет Bach Society Brasil, дирижер Fernando Cordella. Иоганн Себастьян Бах (31 марта [21 марта по старому стилю] 1685 — 28 июля 1750) — немецкий композитор и музыкант позднего барокко. Он известен своим плодотворным творчеством, включающим оркестровые Бранденбургские концерты; сольные инструментальные произведения, такие как сюиты для виолончели и сонаты и партиты для скрипки соло; произведения для клавишных, такие как «Гольдбергские вариации» и «Хорошо темперированный клавир»; произведения для органа, такие как хоралы Шюблера и Токката и фуга ре-минор; и хоровые произведения, такие как «Страсти по Матфею» и Месса си-минор. Он известен своим мастерством контрапункта, что можно услышать в «Музыкальном приношении» и «Искусстве фуги». Феликс Мендельсон положил начало возрождению интереса к творчеству Баха, исполнив «Страсти по Матфею» в 1829 году. С тех пор Бах признан одним из величайших композиторов классической музыки. Четыре оркестровые сюиты BWV.1066–1069 (называемые композитором увертюрами) — это четыре сюиты Иоганна Себастьяна Баха, написанные в 1724–1731 годах. Название «увертюра» относится лишь частично к начальной части в стиле французской увертюры, в которой величественная вступительная часть в относительно медленном ритме с пунктирными нотами в двухдольном размере сменяется быстрой фугальной частью, а затем завершается короткой репризией вступительной музыки. В более широком смысле этот термин использовался в Германии эпохи барокко для обозначения сюиты танцевальных пьес в стиле французского барокко, которой предшествовала такая увертюра. Этот жанр был чрезвычайно популярен в Германии во времена Баха, и он проявлял к нему гораздо меньше интереса, чем обычно: Робин Стоуэлл пишет, что «135 сохранившихся примеров Телемана представляют лишь малую часть тех, которые, как известно, он написал». Бах написал несколько других увертюр (сюит) для сольных инструментов, в частности, сюиту для виолончели № 5, BWV.1011, которая также существует в автографе лютневой сюиты соль-минор, BWV.995, партиту для клавишных № 4 ре-мажор, BWV.828, и увертюру во французском стиле, BWV.831 для клавишных. Два произведения для клавишных относятся к немногим опубликованным Бахом, и он подготовил лютневую сюиту для «месье Шостер», предположительно за плату, так что все три могут свидетельствовать о популярности этого жанра. Ученые считают, что Бах не задумывал четыре оркестровые сюиты как единый цикл (в том смысле, в каком он задумывал Бранденбургские концерты), поскольку источники разрознены, как подробно описано ниже. В каталоге Bach-Werke-Verzeichnis есть пятая сюита, BWV.1070 соль-минор. Однако крайне маловероятно, что это произведение было написано И. С. Бахом. Густав Малер аранжировал фрагменты BWV.1067 и 1068 для оркестра, клавесина и органа. Они исполнялись несколько раз во время первого турне Малера с Нью-Йоркским филармоническим оркестром, при этом Малер играл на клавесине, а Гарри Джепсон — на органе. Итальянский композитор Джузеппе Мартуччи (1856–1909) также подготовил транскрипции трех сюит (BWV.1066, 1067 и 1068) для фортепиано соло. Сюита № 1 до-мажор, BWV.1066. 1. Увертюра (до-мажор) 2. Куранта (до-мажор) 3. Гавот I/II (до-мажор) 4. Форлан (до-мажор) 5. Менуэт I/II (до-мажор) 6. Бурре I/II (Бурре I до-мажор и Бурре II, средняя часть, до-минор) 7. Пассепье I/II (до-мажор) Состав исполнителей: гобой I/II, фагот, скрипка I/II, альт, бассо континуо.